然而，世事的预言就像有些图画是我永远忘不了的，其中只有一张是名画，就是高更的《永远不再》。

一个夏威夷女人**躺在沙发上，静静听着门外一男一女说着话走过去。门外的玫瑰红的夕照里的春天，雾一般地往上喷，有种要升华的感觉，而对于这健壮的，至多不过三十来岁的女人，一切都完了。女人脸大而粗俗，单眼皮，她一手托腮，把眼睛推上去，成了吊梢眼，也有一种横泼的风情，在上海小家妇女中时常可见，于我们也颇为熟悉。身子是木头般的金棕色。棕黑的沙发，却画得像古铜，沙发套子上现出青白的小花，螺钿样的半透明，嵌在暗铜背景里的户外天气则是彩色玻璃，蓝天，红蓝的树，情侣，石栏杆上站着童话里稚拙的大鸟。玻璃，古铜，与树，三种不同质地似乎包括了人唾手可得到的世界的全部，而这是切实的，像这个女人。想必她曾结结实实的恋爱过，现在呢“永远不再”了。虽然她睡的是文明的沙发，枕的是柠檬黄花布的荷叶边枕头，可是这里始终有一种最原始的悲怆。

透过狭窗，衬着街灯只能看到一片寒灰，突然发现，这是一个多么亲切可爱的世界啊！想着，如果此时我在街沿上匆匆地走着，那我的每一脚踏在地上必定都是一个响亮的吻。

转过视线，目光偶然扫到房间角落的那张很低调的画。叫做《明天与明天》的一张画，也是美国的，上面画了一个妓女，在很高的一层楼上租有一间房间，阳台上望得见许多别的摩天楼。她手扶着门向外看去，只见她的背影，披着黄头发，绸子浴衣是陈年血迹的淡紫红，罪恶的颜色，然而代替罪恶，这里只有平凡的疲乏。丝袜溜下去，臃肿地堆在脚踝上，旁边有白铁床的一角，邋遢的枕头，床单，而阳台之外是高大的房子，黯淡而又皓白。明天与明天，时间的重压，一天沉似一天。

明天与明天？如果，没有你陪我在阒然无声的大街上瞎逛了，那么，再也不会有愉快轻松的行走了。这种单纯而可爱的幻想一生只会有一次，它可以轻易地被扼杀在摇篮里。

只是，现在的我寄住在旧梦里，又在旧梦里做着新的梦。

【亦寒】

此刻，关上狭窗的一瞬间，我看到了四下里低低的大城市，黑沉沉地像极了古战场的埋伏。

我立在阳台上，在暗蓝的月光里看你的那些照片，照片里的笑，似乎有藐视一切不屑一顾的意味---因为太感兴趣的缘故，仿佛只有兴趣没有了感情，然而那注视里还是有对这个可爱的世界难以言说的恋慕。

有一张因为光线柔和，朦胧的面目，沉重的丝绒衣褶，有古典画像的感觉。我也忍不住对着你微笑，然后把你紧紧贴在胸口，给你的微笑增加更多的温感。

我常常陷入沉思。于千万人之中遇见了你，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一句，“噢，原来你也在这里吗？”原本有些事真的是不经意的完整，有些人真的是出乎想象的命中注定。

我见过你最深情的面孔和最柔软的笑意，在世态炎凉之中灯火一样慷慨地给予我苟且生存的勇气，我们边走边爱。

那夜你问我，是否还记得倪弘毅的《重逢》。紫石竹你叫它是片恋之花，三年前，夏色瘫软，就在这死市，你惫困的失眠夜。夜色磅礴，言语似夜行车，你说，未来的墓地会有夜来香，我说，种“片刻之恋”吧。后来你在同时代殉节，疲于喧嚣，看不到未来，淹没于尘埃。。。

我侧过脸看着你忧伤的样子，那是一张让人忍不住想伸手去轻轻抚摸的脸庞。只觉得你很轻易地就让我有了溺水一般的无力和悲伤。因为，我生命中的温暖就这么多，全给了你，叫我以后再怎么对别人微笑呢。

我感觉到了。你越走越近，我闻到了一股夏树的辛香。

【颜俊】

转身挥手，从那栋二层的陈旧楼阁走回自己的这所宅院。平时只需十几分钟的步程，这次我却从黄昏走到了零星。耗尽了一日十二分之一的光景，徘徊在来途，彳亍在归路，想着小兰，我只是想竭尽全力来说服自己对于这一切所作所为并非大恶的可能。

可是，当临别前小然的样子再一次在我的眼前无端的闪过，我为何会莫名的惶恐，惊慌中挤出了一滴眼泪？随风摇曳着。

也许是突然回忆起小然某日里给我讲过的一个老笑话吧：天主教父与耶稣教牧师也给受洗礼的婴儿取名字，但是他们都永远跳不出 乔治，玛丽，伊丽莎白的圈子。但是有一个人翻遍了《圣经》，想找一个别致些的名字。他得意洋洋地告诉牧师，决定用一个从没有人用过的名字---撒旦。殊不知，撒旦竟是“魔鬼”的意思。

此刻又想起了小然当时甜美的笑，可我却怎么也笑不出来了。这是一个多么隐喻的讽刺啊。我觉得，那个人就是我，我就是“撒旦”---我就是“魔鬼”。

掏出钥匙，打开院门，拉上门栓。搬出一张藤椅放置在那株似乎早已被我遗忘的樱花树下，深深地躺进去，不去想明晚的那场对我来说至关重要的决赛，不去想世间的纷纷扰扰恩恩怨怨，我只是想寻得哪怕是一时半刻的安宁。但却注定不能如愿了。

此时，亦寒的那把大提琴就在我的身旁静静地挺立着，偶然从琴盒里翻出了一张原创的乐谱，题名《幻曲 1983》。舒缓的前奏，激昂的**，流转的旋律，空灵的意境，我竟然当即便喜爱上了它。

之前，导师只是简单地告诉过我们。幻想曲其实是一种即兴的器乐作品。作曲者可以随自己的幻想自由创作。乐曲具有幻想的自由奔放的特点，并富浪漫色彩。根据幻想曲的变化发展和乐曲的特点，其可分为下列四种。一是早期的幻想曲犹如前奏曲，常放在赋格曲之前。这类幻想曲规模常较宏伟，用复调结构。例如巴赫的《d小调半音阶幻想曲与赋格》，莫扎特的《c小调幻想曲与奏鸣曲》。二是不附在其他作品之前的独立的器乐幻想曲。这类幻想曲规模常由许多对比段落连接而成。例如圣桑的《竖琴幻想曲》，贝多芬的钢琴合唱和管弦乐队的《合唱幻想曲》。三是19世纪出现歌剧主题的幻想曲和民歌主题的幻想曲，他们都是根据现成的旋律主题进行变奏自由展开。例如格林卡的俄罗斯民歌主题幻想曲《卡玛琳斯卡娅幻想曲》，李斯特的钢琴与乐队《匈牙利幻想曲》。四是19世纪还出现管弦乐的标题音乐作品的交响乐幻想曲，他们常有具体内容的描述，性质接近交响诗，而曲式更为自由。例如柴可夫斯基的交响幻想曲《暴风雨》。

现在，经历了苦苦的寻觅和守候之后，我很庆幸我的真诚终于打动了那间旧乐器行的老板，如获至宝的我也终于在他的面前勉强挤出了一丝微笑。

夏夜的微澜，我却不忍去看。轻轻闭上双眼，夏兰，安然，亦寒的样子一直在我的眼前闪现，始终挥散不去。

其实，我只是想在梦里看看眼前的这株樱花树。小兰，想着你是否也会像我一样在梦里看到她的粉白花瓣，像你的笑颜，一如从前。